Дата конвертації10.08.2017
Розмір67.18 Kb.
Типреферат

Скачати 67.18 Kb.

Визначні пам'ятки Італії

16

зміст

  • 1. Політичний устрій та партії 4
  • 2. Географічне положення 5
  • 3. Клімат 6
  • 4. Римські фонтани 7
  • 5. Свята 8
  • 6. Вино 9
  • 7. Макаронні вироби (Pasta) 10
  • 8. Піца 11
  • 9. Рим 13
  • 10. Сувеніри 14
  • 11. Колізей 15
  • 12. Церква Сан-П'єтро-ін-Винколи 17
  • 13. Пантеон 18
  • 14. Площа чотирьох фонтанів 19
  • 15. Ватикан 20
  • 16. Римські катакомби 22
  • 17. Лігурія 24
  • 18. Генуя 25
  • 19. Лигурийская Рів'єра 28
  • 20. Алассио 29
  • 21. Мілан 30
  • 22. Міланський собор 32
  • 23. Королівський палац 35
  • 24. Музей собору 36
  • 25. Художня галерея Амброзіана 37
  • 26. Галерея Вітторіо-Емануеле II 38
  • 27. Палаццо Мариино 39
  • 28. Театр «Ла Скала» 40
  • 29. Музей театру «Ла Скала» 41
  • 30. Музей Польді-Пеццолі 42
  • 31. Віа-деї-Мерчант 43
  • 32. Кастелло Сфорцеско 44
  • 33. Музей стародавнього мистецтва 46
  • 34. Парк Семпіоне 47
  • 35. Художня галерея Брера 48
  • 36. Церква Сан-Мауріціо 51
  • 37. Церква Санта-Марія-делле-Граціє 52
  • 38. Базиліка Сант-Амброджо 54
  • 39. Музей науки і техніки Леонардо да Вінчі 57
  • 40. Музей Мілана 58
  • 41. Галерея сучасного мистецтва 59
  • 42. Церква Сан-Лоренцо-Маджоре 60
  • 43. Церква Сант-Еусторджо 61
  • література 62
  • 1. Політичний устрій та партії
  • Італія за своїм політичним устроєм є Республікою. Нею вона стала в 1946 р а за конституцією 1948 р - пар-ламентской республікою на чолі з президентом (обирається на 7-років-ний термін), з двопалатним парла-ментом - Палатою депутатів і Се-НАТОм. З 1994 р виборча сис-тема в основному базувалася на вирішенні більшості голосів, хо-тя 25% парламентаріїв виділяє-ся для пропорційного предста-вительства.
  • Політична влада ділиться між двома автономними органами: центральним урядом і регіональними органами управ-ня. Останні також обираються населенням і мають деяку за-законодавче, административ-ву і фінансову владу. Їх впли-яние не може перевищувати припускає-санне законами, прийнятими або затвердженими на національному рівні.
  • 2. Географічне положення
  • Італія займає південні схили Альп, Паданскую низовина, Апенинского півострів, острова Сицилію, Сардинію та ряд дрібніших.
  • Італійський «чобіт» (пл. 302 262 км 2) врізається в Середземне море між Грецією та Іспанією. Узбережжя становить 80% (7500 км) меж і омивається водами чотирьох внутрішніх морів - Лігурійського, Тірренського, Іонічного і Адріатичного. Апеннінський півострів і Сицилія ділять Середземне море на 2 частини, що з'єднуються Тунисским протокою.
  • За рельєфом Італія поділяється на 3 основні області - Апеннінський півострів, Паданскую рівнину і Італійські Альпи.
  • Італійські Альпи, виник-ли в результаті складань земної кори в третинний період, форми-ють гігантський бар'єр між Італією і Північною Європою. Вони діляться на пьемонтские, Ломбард-ські, Південний Тіроль і Венеціан-ські Альпи. У пьемонтские Аль-пах виділяються високі (понад 4000 м) масиви Гран-Парадізо, Монблан, Монте-Роза. У верхній зоні Італійських Альп є зна-ве за розмірами льодовики. Найважливіші перевали, через кото-які проходять шляхи сполучення з країнами Європи - Сплуга, Бреннер, Мон-Сені, Симплон, Готтард - лежать на висоті понад 2000 м.
  • 3. Клімат
  • На більшій частині Італії клімат середземноморський, на Паданськой рівнині переходить до помірного, у верхній зоні гір - холодний. Різниться клімат і на узбережжі. Так, і Тірренське він - морський, на Адріатичному - більш континентальний. Три частини Італії (Апеннінський п-в і острова, Паданская рівнина і Італійські Альпи) також мають свої кліматичні особливості. На півострові - це зона субтропіків з переважанням повітряних мас Атлантичного походження: влітку - тропічних, взимку - помірного пояса. Середня температура липня близько 24 ° С на півночі півострова і 26 ° С на півдні. Вітри влітку переважно західні і північно-східні невеликої сили, за винятком сирокко, що дме з Африки. Для зими характерні циклони з випаданням опадів. Середня температура на півдні півострова 10 ° С на внутрішніх частинах 3 ° С. Сніг випадає на невеликих висотах тільки в північній частині півострова, стійкий покрив утворюється лише в горах. Зима відрізняється м'якістю Особливо м'який клімат на Італійської Рив'єрі (Генуя - t пор. Січ. = 7 ° С)
  • Клімат Паданской рівнини, перехідний між субтропічним помірним, має риси континентальності (літо дуже спекотне t 1 пор. Липня = 25 ° С, зима досить прохолодна, -t пор. Січ. = 0 ° С).
  • 4. Римські фонтани
  • Слово «фонтан» походить від ла-тинского fonte (джерело); в древ-нерімского фонтанах вода не била струменями вгору, а стікала. Вода по акведукам надходила в численні фонтани, які в ті часи існували аж ніяк не заради краси: вони імітували джерела, і жителі брали з них воду. До речі, жителі Риму майже мали шлункових захворювань, оскільки вода, подавалася схилів місцевих пагорбів, проходила потрійну очистку через вугільні, піщані і трав'яні фільтри. Римляни завжди цінували воду. До IV століття в Римі діяло близько 800 фонтанів і понад 100 громадських лазень.
  • 5. Свята
  • Більшість свят були про-громадської або мали релігійні-ве значення, але часто розваги та ігри влаштовувалися на честь слав-них перемог або за бажанням імператора. В правління Августа у рим-лян було 115 святкових і вихід-них днів в році. Деякі стародавні традиції збереглися і сьогодні. Наприклад. 1 січня як початок Нового року римляни відзначали не отриманням подарунків, а жертвопринесенням биків Юпітеру в подяку за допомогу в минулому році. Знаме-нітие Сатурналії, дні, коли раби ставали панами, а господарі прислужували їм за столом, стали прообразом карнавалів в Європі.
  • Першоквітневий звичай з'явився ще в Стародавньому Римі епохи царів. Щоб припинити тривалий дощ, а заодно дізнатися, як володіти громом і блискавкою, римський цар Нума Помпилий звернувся верховному богу. Юпітер погодився допомогти, зажадавши як жертвопринесення розсічення голови. Цар розсік головку цибулини. Тоді Юпітер зажадав жертви з людської голови. На що римський цар зрізав пасмо волосся. «Я вимагаю живої душі!» - закричав бог. Нума не розгубився і в ту ж хвилину умертвив рибу. Довелося Юпітеру відкрити хитрому царю свої секрети. Ця легенда послужила підставою відзначати настання квітня веселими розіграшами, каверзами і обманами як час, коли людина не розгубився перед богом.
  • 6. Вино
  • Різноманіття кліматичних і грунтових умов в країні визначає і многооб-разіе сортів виробленого вина. В Італії двадцять виноробних регіонів, їх теж мають назви двадцяти адміністративних районів, в яких вони розташовані. Всю країну можна розділити на три винні зони - се-вірну, центральну і південну. На півночі частіше зустрічаються легкі білі вина (в П'ємонті, однак, виробляються одні з кращих крас-них вин, такі, як Barolo); вина центрального регіону Італії - Тоскани і найближчих террито-рий - вважаються кращими в Італії, а на півдні традиційно переважатиме-дають міцні солодкі вина, в ос-новному червоні.
  • 7. Макаронні вироби (Pasta)
  • Паста - загальна назва макаронних виробів в Італії. Видів дуже багато. Пасту використовують як гарнір для супів (засипають заздалегідь відварені макарони в готовий суп), як основний компонент головних страв, а також для Запека-ня і фаршировані різними наповнювачами.
  • Традиції приготування маку-рон в Італії відрізняються від спосо-бов їх приготування в Росії. Після відварювання їх не обдають холодною водою, а перед подачею ра-зогревают в киплячій воді. Саме тому їх завжди злегка недоваріть-ють, тобто варять до стану al dente (аль-денте), коли відварені макарони злегка прилипають до зубів.
  • І Італії не прийнято їсти пасту без соусу. Практично для кожного виду цих виробів існує свій соус, склад і консистенція якого залежить від форми і розміру пасти
  • Є pasta secca (фабричні паста) і pasta fresca (домашня паста), яка в свою чергу ділиться на пасту з начинкою (ripiena) і пасту у вигляді смуг (strisce).
  • 8. Піца
  • Піца - одне з найбільших кулінарних досягнень Італії. Вона робиться з дріжджового тіста. Справжня піца готується в дров'яної печі (forno a legna) при температурі не нижче 400 ° С. За традицією піцу запивають недорогим червоним вином або холодним пивом.
  • Італійська піца буває двох основних видів: кругла і наріз-ва (pizza a taglio). Кругла піца - це більш раннє, неаполітанське винахід. Вона трохи товщі, ніж pizza a taglio, в діаметрі повинна бути не більше 30 см, не дуже хрустка, добре просмажене і висока по краях. Її готують толь-ко на замовлення. Існують також мі-ніатюрние піци (pizzette), кото-які смажать на сковороді і подають на закуску.
  • Pizza a taglio з'явилася в Римі. Її готують на великих прямо-вугільних деках, а потім ріжуть шматками потрібного розміру і піді-Гревал їх на решітці або в печі. Pizza a taglio більш хрустка, ніж кругла піца, і часто не містить сиру. У Лігурії печуть схожі на піцу коржі (focacce), тільки товщі, начинені сиром, ковбасою.
  • Існує також закрита піца (calzone), де тісто распола-гается як знизу, так і зверху. Це такі види, як піца з артишоку-ми і шинкою (calzone con carciofi е prosciutto), піца зі шпинатом і ковбасками (calzone di spinaci e sal-siccia), піца з брокколі (calzone con broccoletti), піца з шинкою і сиром моцарелла (calzone con prosciutto cotto e mozzarella).
  • Іноді італійці готують не-звичайну піцу, наприклад, з не-традиційного тесту або з непри-звичні інгредієнтами. Напри-заходів: картопляна піца з яйцями (pizza di patate alle uova), в якій замість тесту використовується карто-фельний пюре; ароматні міні-піци з різними пряноароматнимі травами (pizzette con herbe) - такими, як майоран, петрушка, розмарин (П'ємонт); піца з спа-Гетті з тунцем (pizza di spaghetti); піца з листкового тіста з цибулею (pizza di sfoglia alle cipolline); тро-пическая піца (pizza tropicale) з ківі, ананасами, крабами і кревет-ками, середземноморська піца (pizza di pane mediterranea) з хлі-ба; рисова піца з солодким пер-цем (pizza di riso e peperoni), піца з кукурудзяної каштановою борошна (pizza con farina di granoturco (castagne).
  • 9.Рим
  • Рим - велике місто, але його історичний центр (centro storico, ок. 21 км 2, 150 тис. Чол.) Займає відносно невелику територію, обмежену Тибром на заході, великим парком Вілла-Боргезе (Villa Borghese) на півночі, Римським форумом ( Foro Romano) і Палатином на півдні і центральним ж / д вокзалом Терміні на сході.
  • Практично всі цікаві об'єкти зосереджені в центрі, всередині Авреліанових стін (які самі по собі цікаві - їх варто подивитися).
  • Виняток становлять окремих-ні пам'ятники (головним чином, гробниці і катакомби), зберігши шиеся уздовж античних доріг, і кілька церков, в стародавні часи побудованих за межами міста і лише потім опинилися в його межах (в їхніх назвах часто присутні додавання fuori le mura [фуорі ле мура], тобто за стінами.
  • Орієнтуватися в центрі Риму не надто складно завдяки важ-ним міськими магістралями, які перетинають його в різних направле-ниях. Вузькі вулички виведуть або на одну з них, або на набережну Тибру. Відшукати найбільш відомі пам'ятники - Пантеон, пл. Навона, фонтан Треві, располо-женние в глибині міських кварталів, допоможуть численні покажчики.
  • 10. Сувеніри
  • У Римі є сувеніри з усією Іта-ща. У численних крамницях, ма-Газін, що позиціонують себе як антикварні, а також на лотках можна придбати різнокольорові макарони, вироби зі справжнього італійського алебастру (Florentine marble), порцелянових (porcelain) ляльок, муранське скло, цукерки, вино к'янті, граппу з різних сортів винограду, майки з репродукціями фресок Мікеланджело та інші приємні дрібнички. Якщо поїхати на екскурсію в Помпеї, там ви можна купити через делия з коралів, вставлених в золото і срібло, а також сувені-ри, які експлуатують тему антигод-ної еротики. Найдешевші сувенірної-ніри - в магазині Comandini на Borgo Pio, 151.
  • 11. Колізей
  • Амфітеатр будувався при трьох їм-ператорах. Імператор Веспасіан почав будівництво в 72 р н.е. сі-лами полонених іудеїв, пригнаних з підкореного його сином Титом Єрусалима. Для побудови амфі-театру Веспасіан вибрав террито-рію штучного озера, ВИРИ-того колись в садах Золотого до-ма, грандіозного палацу Нерона. Після самогубства Нерона його наступники знищили Золотий будинок (залишки палацового комплексу можна відвідати на сусідньому пагорбі Оппіо.
  • Озеро осушили і заповнили сумішшю, схожою на сучасний бетон. Глибина фундаменту таким чином склала 13 м, що забезпе-печіло довговічність споруди розміром 188 х156 м. Зовнішня сте-на ділилася на 3 арочних ярусу, причому арки кожного ярусу спираючи-лись на колони різних ордерів: перший - на доричні, другий - на іонічні і третій - на коринфские. В отворах арок другого і третього ярусів стояли статуї. У II ст. стіну надбудували, і її висота досягла 50 м. Колізей поділу-льон радіальними стінами на 80 секторів, щоб глядачі могли покинути його без тисняви. У дні вистав від палючих променів сонця сиділи на трибунах (50-70 тис. Чол.) Захищав величезний тент. Під посипаної піском ареною распола-галісь приміщення для звірів і хитромудрі механізми, які дозволяли в лічені хвилини доставити на сцену будь-яку кількість тварин і різні декорації. Гладіатори потрапляли на арену з «казарми» підземним ходом. У 80 р Тит урочисто відкрив амфітеатр. Свята тривали в тече-ня 100 днів. За цей час на його арені загинуло безліч гладіаторів і близько 5000 звірів. Повністю будівництво завершилося при другому сина Веспасіана - Домициане.
  • В середні віки в Колізеї відбувалися християнські обряди, часом він використовувався як феодальний замок, а одного разу його пристосували для виробництва селітри. В кінці XII в. амфітеатр перетворився в каменоломню - з його кам'яних блоків були побудовані 23 будинки для знатних римлян, в XIV-XV ст. - 6 .церквей, в 1495 р з матеріалу Колізей побудували папську канцеля-рію, і XVI ст. - мости, в 1704 р використовували для побудови гава-ні. Нарешті, в 1750 році папа Бенедикт IV проголосив Колізей святим місцем: було прийнято вважати, що на його арені зустріло смерть безліч мучеників-християн. Так амфітеатр був врятований від остаточного знищення.
  • На пл. Колізею збереглася ве-ліколепно декорована тріум-фальная Арка Костянтина (Агсо di Costantino). Це єдина ар-ка в Римі, яку встановили на честь перемоги не у війні з зовнішнім ворогом, а в громадянській війні. Ба-рельєфи для прикраси цієї арки зняті з більш ранніх споруд.
  • 12. Церква Сан-П'єтро-ін-Винколи
  • У церкві V ст. зберігаються ланцюга, в які апостол був закутий в Палесті-ні, чудесним чином злилися з тими, в які його закували в Рі-ме. Але своєю популярністю церква в найбільшою мірою зобов'язана ше-Девро Мікеланджело - статуї Мої-сіючи, встановленої на незакінчений-ном надгробку папи Юлія II.
  • Часто викликають питання не-великі ріжки, які виглядають-ють з-під волосся Мойсея. Мож-ли, причиною цього став пере-вод Священного писання. У тексті говорилося, що, коли Мойсей ніс скрижалі, «промені виходили від його голови». За давньоєврейською слова «промені» і «роги» пишуться однаковий-во. Тому Мойсея і почали малювати з ріжками, шануючи за сім-віл божественної мудрості.
  • Фігури Лії і Рахілі, розпочаті самим Мікеланджело, закінчив його учень Рафаелло Канталуппо. Ос-фундаментальні фігури також виконані учнями.
  • 13. Пантеон
  • Храм, присвячений всім богам (грец. Pan - все, theos - бог), унікальний подвійно: здається дивом і що зодчі давнину зуміли побудувати такий храм, і те, що він дійшов до нас не в руїнах. Видатна пам'ятка давньоримської архітектури споруджений в 27 р до н.е. Марком Агриппой. При імператорі Адріані (118-128 рр.) Круглий храм був перебудований імовірно за проектом Аполлодора з Дамаску. Храм являє собою ротонду, перекриту полусферическим кессонірованним куполом (діаметр понад 43 м), що мають нагорі кругле отворів (діаметр 9 м.), Через яке висвітлюється і провітрюється приміщення. Товщина стін - 6 м. Нетипова для римської архітектури того часу будівля мала явити всьому світу непорушність Римської імперії.
  • Під склепінням Пантеону людині легко відчути себе в центрі всесвіту завдяки величезному куполу з круглим отвором - «оком Пантеону» на вершині склепіння. Зведення купола такого розміру - завдання, над вирішенням якої і в наступні століття билися найбільші зодчі.
  • У 609 р храм був перероблений під християнську церкву Санта-Марія-ад-Мартірес. У XIV ст. будівлю використовували як фортецю.
  • У XVII ст. за розпорядженням Папи Урбан VIII з даху Пантеону зняли бронзу для відливання балдахіна в соборі Петра. Нині Пантеон є національним мавзолеєм.
  • Першим бажанням бути похованим в Пантеоні висловив в своєму заповіті Рафаель Санті. Слідом за ним сюди помістили прах і інших знаменитих особистостей, в т.ч. представників Савойської королівської династії. Згодом назва «Пантеон» стало прозивним і позначає місце похованням-Бенія гідних громадян отечест-ва. В районі Пантеону багато кафе, які славляться своєю кавою і мо-Рожен (Giolitti, La Palma, San Eustacio)
  • 14. Площа чотирьох фонтанів
  • Церква Борромини стоїть на кро-м'язової пл. Куаттро-Фонтані, Че-тирех Фонтанів, схожою на пере-кресток, який легко проскочити. Звідси видно три обеліска: у Квірінала і у церков Санта-Марія-Маджоре і Трініта деї Монті. На чотирьох кутах площі поміщені фонтани з зображеннями Арно, Тібру, Юнони і Діани. Від площі via delle Quatro Fontane веде повз палац Барберіні, в якому розміщується Національна галерея стародавнього мистецтва (Galleria Nazionale dArte Antica) до p. Barberini (пл. Берніні). Берніні прикрасив площу двома фонтанами - фонтан Тритон (1643) в центрі, а на розі via Veneto (вул. Венето) - фонтан Бджоли. Бджоли були геральдичним знаком роду Барберіні.
  • На площу є вихід з м. Barberini, проте навіть самим втомленим не варто завершувати тут свою прогулянку. Краще трохи пройти або по via Sistina до знаменитої Іспанських сходах (доведеться йти весь час в гору, але зате можна побачити будинок № 125, де тривалий час жив Гоголь), або по via Vittorio Veneto (вул. Вітторіо-Венето) до парку Вілла- Боргезе (Villa Borghese), де можна відпочити.
  • 15. Ватикан
  • На правому березі Тібру підносяться цегляні стіни, що оточують територію найменшої держави на світлі. Це - Ватикан, держава-карлик (0,44 км населення - близько 400 чол.). Тут знаходиться резиденція Римського папи, наступника Петра і намісник Христа. Кожен християнин відчуває повагу до зберігаються соборі Св. Петра релігійних святинь, а велична споруда собору і зібрана в ньому і в Ватиканських музеях колекція шедеврів скульптури і живопису не залишають байдужим людини будь-якого віросповідання. Всі входи на його територію охороняють швейцарські гвардійці, одягнені в форму, придуману ще Мікеланджело. Для відвідування відкриті площа і собор св. Петра і Ватиканські музеї. За Латеранским угодами 1929 року між Італією і Ватиканом, крім собору Св. Петра, Ватикану належать кілька екстериторіальних церков в Римі: Сан-Джовані-ін-Латерано, Сан-Паоло Сатна-Марія-Маджоре, деякі палаци і резиденція тата поза Римом - знаменитий Кастель-Гандольфо.
  • Огляд Ватикану варто почати з відвідин музеїв Ватикану. Найкраще прийти до відкриття в ранкові години менше народу. Закінчується огляд Сікстинської капелою, потім ви виходите у внутрішній дворик, звідки на-чинается підйом на дах і ку-пол собору.
  • Підйом на купол собору Св. Петра складається з двох етапів: до рівня підстави барабана - на ліфті / по сходах (4/3?), А далі тільки пішки (380 ступенів) по досить вузькій, крутий і незручний-ної спіральних сходах всередині барабана і купола. Вид з купола (136 м.) Просто чудовий. З даху теж відкривається непогана панорама, але враження набагато слабкіше. На даху сувенірний магазин (дуже хороші ціни), таксофон (найвищий в Римі, можна по-дзвонити, наприклад, Богу). Відвідавши купол або дах, на ліфті (або по сходах) спускаєтеся в собор. У соборі варто відразу відвідати крипту. Якщо ви входите в собор з площі, потрібно пройти через пункт контролю (металошукач і огляд речей), черги немаленькі. Будьте уважні! Якщо ви слу-чайно вийдете з собору, то по-пащу назад можна буде знову через пункт контролю. Доведеться відстояти чергу заново. Для по-сещенія Ватикану необхідний одяг, що закриває плечі і но-ги (шорти, короткі спідниці, відкритому-ті майки неприпустимі).
  • 16. Римські катакомби
  • Релігійною святинею є розташовані у Аппиевой дороги катакомби, де збереглися малюнки перших християн, які використовували підземні виробки як приміщення для молитов і поховання покійних.
  • До катакомб можна доїхати автобусом від p. di San Giovanni in Laterano. Велика частина катакомб розташована уздовж via Appia Antica (стародавньої Аппиевой дороги). Дорога залишає Старе місто через ворота Porta San Sebastiano і веде на південний схід, закінчуючись в місті Бріндізі.
  • Відразу за Авреліанскімі стінами починається низка поховань, що розташувалися уздовж дороги, найвідоміше з них - гробниця Цецилії Метелли.
  • Про долю Цецилії майже нічого не відомо, але її батько і чоловік були патриціями і полководцями в епоху республіканського Риму. У 1302 році папа Боніфацій VIII віддав гробницю своїм родичам Каетані і ті включили її в свій укріплений замок. Мармурове облицювання гробниці зроблена в кінці XVI ст.
  • Далі розташовані Катака-б Сан-Каллісто (via Appia Antica, 110).Вони прокладені в 4 рівнях і ще мало досліджені. Келії і переходи вирубані в вулканічному туфі. За припущенням, довжина тунелю в катакомбах становить близько 20 км, і тут могли бути поховані до 50 000 чол. Деякі приміщення прикрашені фресками. У катакомбах є Крипта пап, де покоїться прах мно-гих перших пап, а також Крипта Св. Цецилії (Чечилії) - там в 820 р були виявлені останки святої. Пізніше її мощі перенесли в цер-ковь в Трастевере.
  • За цими катакомбами слідують катакомби Сан-Себастьяно (via Appia Antica, 136). Над катакомбами на місці колишньої базиліки зараз церква Сан-Себастьяно. Біля входу в катакомби розкопаний «Трікл-ний» (трапезна), в якому участ-ники похоронних процесій під-закріплюють свої сили. Многочіс-лені малюнки на стінах Трікл-ня зображують сцени поклоні-ня святим Петру і Павлу, чиї ос-танки колись були вкриті в місцевих катакомбах.
  • 17. Лігурія
  • Лігурія - невеликий, але красивий регіон Італії, займає вузьку смугу узбережжя Лігурійського моря Середземного моря на заході Італії. На півночі він межує з П'ємонтом і Емілією-Романьей, на південному сході - з Тосканою і на заході - з Францією. Протяжність Лигурийской, або італійської Рів'єри, становить близько 300 км (з урахуванням затишних бухт і скелястих мисів - 450 км).
  • 18. Генуя
  • Столиця Лігурії Генуя - найбільший порт Італії і один з найбільших портів Середземно-морья. Навіть коли самого міста ще не існувало, порт (скоріше, причал) вже був. Генуя, як замку-вий камінь, вінчає арку Лігурія-ського моря, будучи точкою відліку двох Лігурійських Рів'єр - Рівье-ри-ді-Поненте (на заході) і Рівье-ри-ді-Леванте (на сході). Першими на зручну морську бух-ту звернули увагу фінікійці, потім римляни. Римляни непогано дбали про своїх провінціях, і для портового міста настав до статочно довгий період Благодім-наслідком. Після розпаду Західної Римської імперії Геную по черзі захоплювали остготи, візантійці, франки. У 774 р Карл Великий зро-лал її головним містом графства. У 958 році король Італії Беренгар II визнав незалежність Генуї. Утворилася Генуезька республі-ка. На її верфях будувалися першо-класні кораблі, здатні пре-здолати тисячі миль. 1016 року вона захопила Сардинію. Потім в Євро-пе почалися хрестові походи, на яких генуезці непогано зарабо-талі. Республіка стала володар-ницей солідного стану. У той час навіть Венеція побоювалася впли-ності морської суперниці. Після відкриттів Вест-Індії Генуез-ська республіка втратила значитель-ву частину доходів, але ще довго со-що зберігаються високе положення в Євро-пе. В1746 р республіка стала зависи-мій від Австро-Угорської імперії. Потім нею зацікавився Наполеон Бонапарт, а після його повалення в 1814 р ці землі увійшли до складу Сар-Дінського королівства. Після об'єд-нання Італії Генуя стала столицею однієї з областей молодої країни.
  • Історичний центр Генуї займаючи-ет найбільшу площу в Євро-пе (4 км 2).
  • До XVIII ст. торгово-політичним і світським центром Генуї вважалася p. Banchi (пл. Банки). Найцікавіша будівля на ній - Лоджія-деї-Мерканті (Loggia dei Mercanti, XVI), в якій в XIX в. була відкрита перша в Іта-ща товарна біржа.
  • До головного міського собору Сан-Лоренцо (Cattedrale di San Lorenzo) від p. Banchi ведуть via San Luca (вул. Сан-Лука) і via San Lorenzo (вул. Сан-Лоренцо). За легендою, храм на цьому місці за-покладав в III в. св. Лаврентій, при-нявшій мученицьку смерть в римську епоху. Нинішня по-стройка датована 1118 р XIII в. храм перебудовували. Майстри з Франції, що зводили собор, взяли за зразок знамениті готичні собори в Шартре і Руані. Загальна мажорний настрій кілька слабшає при погляді на барель-фи із зображенням страти святого Лаврентія. Згідно з переказами, коли святого підсмажували на рас-Кален решітці, він сказав своїм мучителям: «Один бік підсмажений, переверніть мене і їжте». Карті-ни мучеництва висічені з харак-терни для готики правдоподібністю.
  • Головною достопрімечатель-ністю собору Сан-Лоренцо вва-ється капела Сан-Джованні (Сарpella San Giovanni, 1450-1465), в якій зберігаються мощі Івана Хрестителя, двоюрідного брата Ісуса Христа, вивезені під вре-мя одного з хрестових походів. В скарбниці є блюдо, на кото-ром Соломія отримала голову Іо-анна Хрестителя.
  • Via San Lorenzo виходить на p. Matteotti (пл. Маттеотти), до якої звернений головний фасад Гер-цогского палацу (Palazzo Ducale). Комплек споруд займає площу. 35 тис. М 2. Спочатку він служив резиденцією уряду Генуезької республіки. Після обрання »1339 р дожем Симона Бокканегре статус палацу змінився вiдповiдно до звання глави міського управління. Після реставрації, завершеною в 1992 р, тут відкрили Палац культури (Palazzo del la Cultura). В даний час в залах і внутрішніх двориках Палацу влаштовуються найбільші виставки в місті.
  • Від Герцогського палацу по затишній середньовічній via Porta Soprani (вул. Порта-Сопрана) можна пройти до воріт Порта-Сопрана (Porta Soprana). Двухбашенние по-рота є залишки кріпосної стіни XII в., Колись служила надійним захистом жителям Генуї. Зліва по ходу руху в оточенні дерев біліють колони галереї СантАндреа (Galleria di SantAndrea, Xll). Відразу за галереєю притулився непримітний будиночок, повитий плющем, тут в 1451 р народився Христофор Колумб. Фасад будиночка Колумба виходить на p. Dante (пл. Данте) сучасну площу, від якої в різні боки розбігаються променями транспортні магістралі.
  • Від будиночка Колумба всього кілька хвилин ходьби по via Dante (вул. Данте) до p. Ferrari (пл. Феррарі), в центрі якої встановлений великий фонтан. Тут же розташовані бронзовий пам'яті Джузеппе Гарібальді і головний міський Театр «Карло-Феліче» (Teatro Carlo Felice, арх. К. Барабін, 1828). Під час Другої світової війни театр був по-шануй повністю зруйнований бомбеж-ками союзних військ, але потім відновлений.
  • У кожному місті є одна вулиця, яка виділяється серед інших. У Генуї така вулиця носить ім'я великого борця за об'єднання Італії Джузеппе Гарібальді (via Garibaldi). Прокладати вулицю в старій частині міста почали ще в 2-ій пол. XVI ст., Але перш для розподілу земельних ділянок в цьому престижному районі були проведені аукціони, в яких прий-ли участь найбагатші сімей-ства Генуї. Всі землі дісталися лише п'яти. З безлічі палаців на особливу увагу заслуговують два: Палаццо-Россо (Palazzo Rosso, via Garibaldi, 18) і Палаццо-Б'янко (Palazzo Bianco, via Garibaldi, 11, відкритий в ті ж години, що і Палаццо-Россо), в яких розміщені бога -тейшіе колекції живопису.
  • Для того щоб відвідати всі ге-нуезскіе палаци і оглянути всі музеї, буде потрібно не один день. Якщо час обмежений, потрібно хоча б ненадовго заглянути в королівський палац (Palazzo Reale)
  • 19. Лигурийская Рів'єра
  • Вона ділиться на дві частини - Рів'єра-ді-Поненте (Riviera di Ponente) і Рів'єра-ді-Леванте (Riviera di Levante).
  • Рів'єра-ді-Поненте з плавною береговою лінією, просторими затоками і широкими піщаними пляжами простягнулася від Генуї до Вентімілья. Тут знаходиться Сан-Ремо (San Remo) - столиця квітів. Ніде в Італії не зустрінеш такої кількості і різноманітності кра-сиво квітучих рослин, як в тутешніх садах, теплицях, на терра-сах і уздовж вулиць.
  • 20. Алассіо
  • Алассіо в провінції Савона (Savona) - один з найпрекрасніших пляжних курортів на гірському Лігу-рійська узбережжі. На Примор'я-ському бульварі залишають автогре-фи знамениті люди і можна відшукати підписи Ернеста Хемін-гуея і Тура Хейєрдала.
  • На кордоні з П'ємонтом, в го-рах, розташоване місто сасселло (Sassello), що зберіг средневе-ковий вигляд. Там є старовинний міст і церква Сан-Джованні (Chiesa di San Giovanni, XII). Ку-рортний селище Діано-Марина (Diano Marina) після землетрясе-ня 1887 року майже повністю ви-стрункий заново. Тут багато гості-ниць, дискотек, ресторанів і мага-Зиновій. Море в затоці Діано НЕ-звичайно чисте, і курорту присуджений блакитний прапор - знак чистої морської води. На ж / д стан-ції в Diano Marina відкривається чудовий вид на морське по-бережемо.
  • У провінції Савона є інте-РЕКН музеї. У Бардіна-Нуово, Тово-Сан-Джакомо (Bardino Nuovo, Tovo San Ghacomo) це Музей ба-шенних годин С. Бергалло. Він від-критий в 1992 р з ініціативи муни-ціпальной адміністрації містечка Тово-Сан-Джакомо. Експозиція розміщена в старому муніципали-ном палаці Бардіна-Нуово. Тут виставлені годинник, їх частини та деталі, створені часових справ майстри-ми з відомої родини Бергалло і іншими годинникарями.
  • У населеному пункті вівтарі (Altare) є Музей скла і сте-Кольна мистецтва, де виставлені-но більше 2000 предметів: произве-дення мистецтва, побутові вироби, скляний посуд для хімії і фар-макологіі, інструменти та форми для ручної обробки скла. Біль-шинство експонатів місцевого про-ництва з міста вівтарі.
  • 21. Мілан
  • Місто заснували кельти в Паданськой низовини на шляху, що з'єднує Апеннінський півострів з землями франків. У III ст. до н.е. римляни на-звали його Медіоланум (що стоїть посеред рівнини) і зробили адміні-ністратівно центром. У 313 р їм-ператор Костянтин проголосив в Мілані едикт про свободу сповідував-ня християнської віри. Після ос-вання Константинополя і поділу-лення Римської імперії на Вистачає-ву і Західну Мілан став столи-цей останній, проте незабаром сто-особі перенесли в Равенну, і місто на час втратив колишнє політи-чеський значення. Мілан захоплюючи-ли остготи, лангобарди, франки. Після смерті Карла Великого Мі-лан відродився і став містом-комуною. Одночасно він рас-розлогий свій вплив на навколишні міста - Комо, ЛОДР, Павії, Пьяченцу і Тортон. У 1158 року війська Фрідріха I Барбаросси захопили Мілан. Жителі чинили запеклий опір. І в березні 1162 р імператор, вже повністю підпорядкував північ Італії зрівняв непокірне місто з землею. У 1167 році для узгодженого опору загарбникам був створений союз міст - Ломбардська ліга, на чолі з Міланом. У 1176 в битві при Леньяно війська Ліги здобули перемогу - Фрідріху довелося знати незалежність комун Ломбардії. Пізніше Мілан став столицею досить сильного і впливового територіального утворення - Міланського герцогства (1385). Місто досягло найвищого розквіту в період правління Jlюдовіка Моро, який привернув багатьох видатних діячів культури і мистецтва. З 1482 по 1499 року в Мілані працював Леонардо да Вінчі. З 1 535 по 1713 р Міланським герцогством володіли іспанці, потім австрійські Габсбурги, від влади яких Мілан звільнив Наполеон Бонапарт в 1796 р Він проголосив Мілан столицею Цизальпинской республіки, підпорядкованої Франції, але має право на розвиток власної політики і культури. Після падіння імперії Наполеона в 1814 р Ломбардію знову приєднали до Австро-Угорської імперії. Безперервні повстання проти загарбників і допомогу Франції призвели до створення нового італійського королівства влітку 1859 р частиною якого стали міланські землі. Незважаючи на те, що Італія була союзником Німеччини під час Другої світової війни, німці окупували її північну частину, і Мілан став центром опору (1943-45). Після війни міланці -направілі всіх зусиль на розвиток міської економіки і культури і сталося «міланське диво» виник симбіоз промисловості мистецтва.
  • 22. Міланський собор
  • Міланський собор присвячений пик-дествиях Богоматері, але називають його частіше просто Дуомо (il Duomo) або по-міланськи - el Domm. Пер-вий міської собор (IV), освячений в ім'я св. Текля (Теклі), розташовувався на тому місці, де ті-перь розбита p. del Duomo. Під час будівництва підземки археологічних-логи виявили його фрагменти, які можна оглянути, СПОВ-тівшісь на станцію метро Duomo. Базиліку раннехрістіан-ського часу і сучасний со-бор ріднять гігантські розміри. Пятинефний храм Медіолану сво-ними геометричними параметра-ми (80x45 м) лише трохи усту-упав головного християнського собо-ру Середніх століть - Сан-Джован-ні-ін-Латерано (100x53 м).
  • Довжина сучасного Мілан-ського собору - 157 м, ширина в трансепті - 92 м (в інтер'єрі з-відповідально 148 і 91 м).Він тре-тий за величиною в Європі (після соборів Св. Петра в Римі і Св. Павла в Лондоні). Одних статуй в ньому налічується 3 400. Єдиний в Європі беломрамор-ний готичний колос будувався цілу вічність: перші блоки в фундамент храму заклали 1386 р при легендарному правителя Джан Галеаццо Вісконті, а проект фасаду, закінченого до 1813 р затвердив Наполеон I в 1805 р
  • За п'ять століть архітектур-ва мода в Європі змінилася не раз, але зодчі неухильно дотри-жива готичного направле-ня, закладеного в проект першим будівельником Сімоне да Орсеніго, майстром з Кампіоне. Над возв-ням собору трудилися італійські, німецькі і французькі майстри. Коли ж один з запрошуємо-шенних архітекторів - француз Жан Міньо посмів критикувати архітектуру собору, його усунь-ли від робіт, і після цього собор добудовували тільки італійці. У 1572 р архієпископ Карло Борромео освятив храм. Однак навіть за часів Стендаля, який писав про те, як він розглядав з висоти його шпиля місто Бергамо, Міланський собор ще не прийняв сучас-менний вид. До 1808 р над пере-хресті нефа і трансепта возно-сілся лише один (зате самий ви-сокий) шпиль заввишки 108,5 м. Його будували з 1765 по 1769 року, а в 1774 р на вершині встановили по-золочену статую Мадонни (Madonnina, 4 м). Кам'яний ліс з 135 мармурових голок, спрямовані-ющихся в небо і з такою силою пе-Реда настрій готичної архітектури, - створення XIX в. Соборна площа (piazza del Duomo) втратила старі портики, сходили до часів Джан Галеаццо Вісконті, в 1859 р Так неймовірно довго будувалися храми в інших країнах Європи, але для Італії це исключитель-ва рідкість. На дах собору (шпал, terrazzi) можна піднятися з вулиці по сходах від північної стіни храму або на ліфті зі сто-ку апсиди.
  • Вертикальне членування фасаду (висота 56 м, ширина 68 м) архітектурно підкреслює внутрішню пятинефную планування базиліки, а в плані собор являє собою латинський хрест. Всередину базиліки ведуть п'ять вигадливо орнаментовані-ванних входів, розташованих між складними контрфорсами. Барельєф фронтону, створений скульптором Г. Вісмаром з Каррар-ського мармуру по малюнку Черано, називається «Створення Єви».
  • До визначних пам'яток ін-тер'єра треба віднести мавзолей Джан-Джакомо Медичі (1 563) роботи Леоне Леоні, дерев'яні хори, порфірова єгипетську ванну IV ст., Яку використовують як хрестинну купіль.
  • Надгробний пам'ятник Медічі цікавий як досконалий обра-зец володіння майстром технікою ліплення: знаменитий кондотьєр з дитинства кульгав, і скульптор ис-кусно задрапував його Искальи-ченную ногу.
  • Приголомшує статуя християн-ського мученика св. Варфоломія (Бартоломео, тисячі п'ятсот шістьдесят дві), з якого живцем здерли шкіру. Скульптор Марко дАграте, пишаючись своєю ра-ботой, накреслив на постаменті: «Не Пракситель створив мене, а Марко дАграте» - таким досконалим зробив він це зразок анатомії.
  • Перші шість вікон стіни пра-вого нефа забрані вітражами XV в. - найдавнішими в цій базиліці.
  • У лівому крилі трансепта не може не привернути увагу 5-метровий бронзовий Канде-лябр (XIII) французької роботи (майстер Нікола з Вердена).
  • У крипті і скарбниці, куди можна пройти по сходах, почи-нающейся праворуч від головного ал-таря, зберігається срібна урна з останками св. Карло Борромео -знаменітого міланського архі-єпископа, який помер в 1584 р Кро-ме того, тут можна подивитися на колекцію виробів церковного прикладного мистецтва, виконаний-них із золота, срібла і слонової кістки.
  • 23. Королівський палац
  • Неокласицистичної фасад палацу дивиться на праву (півд-ву) стіну собору. За час су-ществованія у цієї будівлі не раз мінялися власники, що змінювало його архітектурний вигляд. Совре-менний вигляду палац набув у XVIII ст. (Арх. Дж. Пьермаріні). На жаль, інтер'єри пам'ятника не пережили бомбардування союзної авіації 1943 р Старовинні фрес-ки, скульптура і меблі майже повністю втрачені. Будівля палацу займають Музей собору, Міський музей сучасного ис-кусства і виставкові зали.
  • 24. Музей собору
  • Музей займає перший поверх Ко-ролевского палацу. Один з найцікавіших експонатів вистав-ки, присвяченій історії будів-ництва і реставрації собору - масштабна (1:20) модель Дуомо (італ. Modellone), виконана з дерева. Її збирали з XVI по XIX ст. паралельно зі зведенням са-мого храму.
  • Крім того, в музеї зберігається частина оздоблення мармурової бази-лики - скульптура, килими, витра-жи і чудове розп'яття Аріберта 1040 р
  • 25. Художня галерея Амброзіана
  • Пінакотека Амброзіана располо-дружина в палаці, побудованому в 1603 році для кардинала Федеріко Борромео. Його ж колекції со-ставили основу галереї. Експозе-цію відкривають улюблені кардіо-налом Федеріко венеціанці і ху-дожник міланської школи, цілі-ком захоплені впливом Лео-Нардо да Вінчі. На стінах залу 1 розміщені «Поклоніння волхвів»
  • Тиціана і «Святе сімейство зі св. Ганною »Бернардіно Луини. У залі 2 - «Мадонна» Боттічеллі, полиптих «Св. Христофор »Бар-Толомео Віваріні,« Музикант », що приписується Леонардо да Вин-чи. За іншим припущенням, «Музиканта» написав Амброджо де Предис - міланський наслідуючи-тель генія. У всякому разі, «Даму з перлами» пензля Предис також довгий час приймали за роботу Леонардо. У залі 3 ви-ставлені чудові полотна місцевого художника Брамантіно, в тому числі його «Мадонна на троні зі святими». Представлені в залі 5 підготовчі картони Рафаеля для фрески «Афінська школа» в станцах Ватикану (італ. Stanze - кімнати) незвичайно цікаві не тільки з художні-кої точки зору, але і як єдиний збережений об-разец великих картонів епохи Ре-Ренесанс.
  • Інший головний експонат Пі-накотекі Амброзіана, прапора-ту «Кошик фруктів» Каравад-жо, можна побачити в залі 6.
  • 26. Галерея Вітторіо-Емануеле II
  • Галерея Віктора Еммануїла II до-вільно цікавий пам'ятник умонастрою італійців епохи об'єднання Італії. Це час називають характерним словом Рісорджіменто (від італ. Risorgere - воскресати, відроджуватися, Сприйми-нуть духом). У проекті критий торговий пасаж, створений архі-Тектор Дж. Монгона, носив ім'я австрійського імператора Франца Йосифа, але до моменту початку будівництва (1864) Мілан і велика частина країни об'єднай-лись під владою Віктора-Емма-нуіла Савойського, який став пер-вим королем нової Італії. На-звання в його честь спорудження від-крили для покупців в 1867 р, а остаточну обробку закінчили в 1878 р
  • Галерею будували в наслідування найсучаснішим пасажів Па-рижу і Лондона, із застосуванням високих технологій XIX в. У пла-ні вона являє собою хрест під дахом зі скла і металу. Протяжність галереї північ-південь - 196 м, а захід-схід - 105,5 м, при ширині 14 м і висоті 21м. Верхня точка купола, перекриваючи-ющего круглий зал, розташований-ний в місці їх перетину, знахо-диться на висоті 47 м.
  • 27. Палаццо Мариино
  • Прохід галереї Віктора Еммануїла-ла II, провідний з p. del Duomo на р. della Scala, закінчується у південно-го фасаду палацу Марино, в кото-ром розміщується муніципалітет. Будинок побудований для генуезця Томмазо Марино, одного з найважливіших представників міланського-го ділового світу свого часу. Великий інтерес представляє внутрішній дворик, утворений галереями, арки яких спирають-ся на парні колони, і прикрашений-ними ліпниною (гротескні мас-ки, раковини, пишні гірлянди) верхніми лоджіями.
  • Західний фасад палаццо обра-щен на p. della Scala і дивиться на театр «Ла Скала». Між палацом і театром стоїть пам'ятник Леонар-до да Вінчі.
  • 28. Театр «Ла Скала»
  • Один із символів Мілана - театр «Ла Скала», розчаровує прос-тотой. Будинок побудований за проектом прихильника неокласицизму Дж. Пьермаріні, і фасад його мо-же бути взірцем стилю: ви-ступає вперед корпус з трьома нижніми арками, балюстрада і вікна, розділені подвійними ко-лоннамі. Однак лаконічність ар-хітектурних форм багаторазово скупається розкішшю інтер'єрів.
  • Будівництво фінансувала Марія-Терезія, імператриця Авс-тро-Угорщини. Театр урочисто відкрили в 1778 р оперою Антоніо Сальєрі «Визнана Європа».
  • «Музична столиця Іта-ща вже не Неаполь, а Мілан», - записав 6 жовтня 1816 року в своєму щоденнику Стендаль. З приводу ді-ріжера трьома днями раніше: «За-ліція просила його не виступати з грою на альті: вона викликала у жінок нервові припадки».
  • Під час Другої світової вої-ни опера сильно постраждала. Вів-рим народженням «Ла Скала» вва-ється 1946 р За традицією, теат-ральний сезон в Мілані відкривають-ється 7 грудня, коли городяни святкують день покровителя горо-да св. Амвросія Медіоланського.
  • 29. Музей театру «Ла Скала»
  • У театральному музеї «Ла Скала», який повернувся 7 грудня 2005 році на своє старе місце, зібрані екс-понати, пов'язані із зародженням та розвитком оперного мистецтва. У ньому виставлені, наприклад, ді-ріжерская паличка Артуро Тос-Канін і фортепіано Ф. Ліста, але найголовніше, з музею можна пройти в одну з лож глядацького залу.
  • 30. Музей Польді-Пеццолі
  • У музеї зберігається колекція графа Джан Джакомо Польді-Пеццолі, передана місту в кінці 1881 р Її найбільш істотна частина -Живопис старих майстрів: порт-рети Лютера і його дружини роботи Лукаса Кранаха, знаменитий про-профільними портрет Флорентій-ської дівчини з довгою шиєю НЕ-відомого автора, який при-підписується то Поллайоло, то Вероккьо, - безумовно, краща карти-на збори, «Зняття з хреста» і «Мадонна з немовлям» Боттічеллі, «Мертвий Христос» Джованні Белліні, «Портрет Куртізан-ки »Пальми Старшого, картини Пінтуріккьо, Перуджино, Ло ТТО, таких художників Венеції XVIII ст., як Франческо Гварді, Каналетто, Тьєполо. Значне міс-то в зборах займає місцева ломбардская живопис епохи Віз-народження, включаючи її найбільш зна-чанням значних художників: Фоппа, Боргоньоне, Соларио, Больтраффио, Луини і Предис.
  • 31. Віа-деї-Мерчант
  • По боках пішохідної віа-деї-Мерчант, що йде від Міланського собору у напрямку до замку Сфорца, і на однойменній площа-ді (piazza dei Mercanti) височіють НЕ-скільки примітних древніх споруд. Палац Юріскон-Сульт (Palazzo dei Giureconsuiti) побудований в 1564 г. Його фасад укра-щує статуя, що зображає ранньохристиянського єпископа Медіолану, святого покровителя міста -Амвросія. На мальовничій площа-ді знаходиться Лоджія-дельї-Осії (Loggia degli Osii, 1316), прикрашений-ва геральдичними щитами і статуями святих. З її балкона оголошувалися судові вироки. Ліворуч від Лоджії - бароковий дво-рец Палатинской школи, зі ста-туями поета Авсонія і св. Авгус-тину, встановленими в нішах.
  • По інший бік вулиці рас-покладено Палаццо-делла-Раджі-оне (Palazzo della Ragione або Broletto Nuovo), в якому з часу побудови 1233 р до 1770 р знаходилася резиденція Міланській комуни - органу го-порті самоврядування. Назва-ня Broletto походить від італійського brolo - город. У раннє Середньовіччя на городі працював суд, а потім був зведений палац у формі лоджії. Palazzo della Ragione складається з єдиний-ного великого залу пло-щадью 1000 м2. Відмінний ба-рельєф пізнього романського ис-кусства із зображенням вершника прикрашає його екстер'єр.
  • За станцією метро Cordusio, вулиця via dei Mercanti змінить назву на via Dante і виведе (йти доведеться ок. 1 км) до замку Сфорца.
  • 32. Кастелло Сфорцеско
  • Фортеця середньовічного виду, ко-торую називають замком Сфорім-ца, - споруда з довгої історія-їй. На її місці між 1360 і 1370 рр. був зведений і згодом розширювався замок Вісконті. На ім'я хвіртки в прилеглій го-порті стіні він називався зам-ком біля воріт Юпітера (Castello di Porta Giovia). Тут був заточений і помер позбавлений влади рідним пле-Мяннік Бернабо Вісконті. Після смерті останнього керуєте-ля з роду Вісконті, міланці дощенту зруйнували Кастелло-ді-Порта-Джіова - символ нена-вістного режиму.
  • Нинішню фортеця на ста-ром місці почали будувати Франчес-ко Сфорца і його спадкоємці.Над створенням і прикрасою замку в різний час працювали архітек-тори Філіпа Брунеллески, Джованні да Мілано, Філареті, Гадіо та Кремона, і вже до XV в. він по праву вважався самим розкішним в Північній Італії. Справжнього пишноти замок досяг при Лодовіко Моро, який запросив для архітектурних робіт Донато Браманте і Леонардо да Вінчі.
  • Пізніше він був і в'язницею, і оборонною спорудою, його руйнували і бомбили, добудую-івалі і відновлювали. В кінці XIX ст. спорудження прийшло в настільки жалюгідний стан, що місто-ські влада хотіла повністю знести його, але Історичне про-суспільством Ломбардії заборонило тро-гать старовинний Кастелло - серце Мілана. Реставраційні роботи, проведені між тисячу вісімсот дев'яносто три і 1905 рр., Не відрізнялися історичною точністю.
  • Про їхню якість можна судити по центральній проїзний чотирьох-гранной вежі Філарета. На-звання на ім'я флорентійського архітектора А.-П. Аверуліна, або Філарета, вона була знищена в 1521 р Під час Італійських воєн тут розміщувався пороховий склад, який вибухнув від удару мовляв-нии. У 1904 р вежу відбудували, проте реставратори не прагне-лись відтворити споруду XV ст., А виконали вільну фантазію на тему «середньовічна вежа», що, втім, не завадило їй стати од-ним із символів Мілана.
  • На барельєфі над воротами зображена сцена вбивства коро-ля Умберто I.
  • У замку за єдиним зв'яз-нию працюють кілька музеїв: Музей міста, Герцогський двір, Музей музичних инструмен-тов і Музей декоративного спокуса-ства. Однак саме чудове художнє зібрання зберігає-ся в ...........


Музеї стародавнього мистецтва.
  • 33. Музей стародавнього мистецтва
  • Шедевр музейного зібрання - «П'єта Ронданіні». Мікеландже-ло приступив до роботи над нею в 1552 р, постійно повертався протягом десяти років, але так і не встиг закінчити. Назва сцени не зовсім точно. Сюжет зображені жает НЕ оплакування, а положення в труну. Витончення тіло сина настановами зісковзує в мо-гилу, розриваючи кільце материн-ських обіймів. У двох самотніх фігурах, загублених у величезному світі, немає краси, і навіть слово «драматизм» стосовно «П'єта» здається заяложений штампом. Тема скульптури - горе, що залишає людину без слів.
  • На першому поверсі музею вистав-лена романська, готична, ре-нессансная скульптура головним чином ломбардних майстрів. Про ломбардской скульптурі можна сказати, що вона залишається прило-ням до архітектури, в ній біль-ше інстинкту прикраси та ремес-ла. Спеціально треба відзначити: гробницю Бернабе Вісконті XIV в., Портал Банку Медічі, припи-Сива Микелоццо, ренесансну статую Гастона де Фуа і 20 інших статуй його похоронного пам'ятника.
  • Колекція живопису демонстр-ріруется на другому поверсі. У залі 21 представлені роботи Вінченцо Фоппа, з творчості якого на-чинается ренесансна ломбард-ська живопис. У залі 23 зібрані абсолютні шедеври, серед кото-яких «Св. Бенедикт »Антонелло да Мессіна,« Мадонна з трьома свя-тими »Андреа Мантенья,« Мадон-ни »Джованні Белліні і Філіппо Ліппі. У залі 25 - портрети пензля Тінторетто і Тиціана. В за-ле 26 - ведути (італ. Veduta - вид, панорама) Каналетто і Гварді.
  • 34. Парк Семпіоне
  • Парк колись належав роду Сфорца. В кінці XIX ст. архітек-тор Алеманнію перепланував його в англійському стилі. Алеї, пере-батогів, утворюють мальовничі тінисті галявини. У південній годину-ти парку, за пагорбом Монте-Торд стоїть пам'ятник Наполеону III (ск. Ф. Барцагі, 1881). Статую пе-ревезлі сюди з Палаццо-дель-Се-нато, де вона перебувала до 1927 р і поставили на п'єдестал, укра-шенний двома барельєфами. Дру-гаю пам'ятка пар- ка - Палаццо-дель-Арте, распо-лежання в північній його частині. У ньому проводяться виставки декору-тивного мистецтва. Цікаві також Стара арена і стадіон Чівіко еліптичної форми (неокласицизм, 1806).
  • 35. Художня галерея Брера
  • Найзначніше художній-ве збори міста названо по імені Великого палацу (Palazzo di Brera), де, крім нього, распола-гаются Академія витончених ис-кусства, Ломбардець інститут на-ук і літератури, бібліотека і про-серваторія. На території комп-лексу розбитий ботанічний сад.
  • У XIV ст. на цьому місці були вдома і суконна майстерня, що належали ченцям ордена умілатов. Через конфлікт з цер-ковью в 1571 р все їхнє майно конфіскували на користь єзуїтів, які організували коледж. Склади перебудували в аудиторії, в будинках оселилися студенти і преподава-ки. Умілати без бою не здалися. Напис над однією з дверей двір-ца Брера говорить, що монах-умілат стріляв в архієпископа Карло Борромео з аркебузи, але промах-нулся.
  • Незабаром коледжу потребова-лось нову будівлю. Його спроекті-рова Франческо Марія Ріккіні. Будівництво почали в 1651 р, а закінчили в 1773 р Портал по про-екту Джузеппе Пьермаріні со-знарядь в 1780 р У 1811 р у внут-рішньому дворі встановили бронза-ву статую Наполеона в образі Марса роботи видатного скульптора Антоніо Канови . Їм-ператор заслужив пам'ятник тим, що розпорядився звозити в місць-ні академії мистецтв картини з нечистих церков і монас-тирей. Так почали формуватися колекції Галереї Академії у Ве-неции, Національної пінакотеки в Болоньї і Пінакотеки Брера.
  • Експозицію відкриває кол-лекція Еміліо і Марії Йезі, ко-торая показує головні художні недержавні течії в італійському мистецтві першої половини XX ст. Живопис представлена ​​роботами Боччони, Браку, Каррба, Моділь-яни, Моранді. У зборах скульп-тури переважають - Медардо Рос-зі, Артуро Марі ні і Марино Ма-ріні.
  • Наступна частина галереї отда-на живопису XIV і XV ст. і вклю-чає шедеври Джентіле та Фабіа-но, Андреа Мантеньи, Джованні Белліні і Вітторе Карпаччо. Ні-велика картина Мантеньи «Мерт-вий Христос» (зал 6) написана в кінці життя художника і призначе-значущих їм для своєї могили в церкві Сант-Андреа в Мантуї. Вона увійшла в історію живопису як вражаючий художній експеримент у виборі ракурсу. Мертве тіло лежить ногами до зри-телю. «Мертвий Христос» переда-ет драму Голгофи НЕ через описа-ня обставин події, а через зображення почуттів. Це перший приклад експресіонізму, до якого будуть звертатися захід-ноевропейских живописці всіх по-наступних епох.
  • Якщо Мантенья досягає та-кого художнього ефекту за допомогою сміливого ракурсу, то Джованні Белліні для тих же цілей винаходить нову зображені зітельно фігуру - пейзаж. Його «П'єта» переносить трагізм со-буття в пустельний пейзаж під похмурим небом. Пейзажі сущест-вовали і до Белліні, але він ис-помагає тему природи, щоб викликати до життя цілу серію образів і емоційних реак-цій.
  • У наступних залах (італ. Saloni napoleonici) виставлені по-лотна і фрески великого форма-ту. «Проповідь св. Марка в Алек-Сандра Єгипетської »(зал 8) киць-ти братів Джентіле і Джованні Белліні - найвище досягнення художньої оповідач-ве. Велика «постановочна» картина з чудовою сценографією-їй і безліччю подробиць на-писана з захватом екзотикою Вос-струму. Зал 9 цікавий полотнами Тінторетто «Знайдення мощей св. Марка »і Веронезе« Вечеря в домі Симона ». Поруч знаходяться вироби ведення місцевої ломбардской школи. Серед них - полиптих Вінченцо Фоппа «Мадонна і свя-ті». Для Мілана Фоппа не була-сумнів ренесансним Новато-ром. Його творчість позначена впливом падуанської живопису, особливо Мантеньи. Вистав-ний тут же Бернардіно Луини з його «Мадонною в рожевому са-ду» представляє вже той період художньої історії Мілана, коли його живописці поголовно стали «Леонардески» - послідовно-Ватель оселився в їх го-роді генія.
  • Експозицію продовжують по-лотна інших італійських шкіл XV в. У залі 20, що представляє мистецтво Феррари, особливо ін-тересни «Іоанн Хреститель» та
  • «Св. Петро »- бічні панелі по-ліптіха гріффони, виконаного в 1473 р Франческо делла Косс для базиліки Сан-Петроніо в Бо-лонье. Інші його частини знаходяться
  • в музеях Риму, Лондона і Вашинг-тону. У залі 24 зібрані шедеври П'єро делла Франческа, Луки Синьорелли, Браманте, Рафаеля. Фрески прославленого архітек-тора Браманте показують, що він був відмінним і сильним живо-переписувачів. Якби не ці міланські фрески, ми б знали про Браманте-маляра тільки по літератур-ним свідченнями. «Заручини Марії з Йосипом» (1504) - промінь-шиї твір молодого Рафа-еля. Про його пошуках ідеальної кра-стільники Стендаль залишив таку щоденниковий запис: «Ні в одному з персонажів немає нічого вульгарний-ного, все гідно захоплення. Повна протилежність Тіці-ану ».
  • Інша художнє заховай-вищє Пінакотеки Брера принадле-жит кисті найбільшого живопис-ца раннього італійського відроджу-дення П'єро делла Франческа. За традицією його називають Pala Mon-tefeltro (між 1472-1474). Кар-тина зображує Діву Марію зі сплячим на її колінах немовлям Христом в оточенні ангелів та святих. У ніг Мадонни - коліно-молитовний герцог Федеріго та Монтефельтро Урбинский. Його не було-важко дізнатися по знаменитому портрета роботи того ж худож-ника з флорентійської галереї Уффіци. Через страшного рані-ня в праву сторону обличчя Феде-Ріго завжди зображували в профіль зліва.
  • З живопису XVII ст., Представ-ленній в залі 29, можна відзначити першокласного Караваджо, «Вечеря в Еммаус», а в залі 31 - «Таємну вечерю» Рубенса. Сліду-ющий XVIII в. в історії Живопис-сі представлений роботами виблискуючи-щих майстрів Венеції Пьяццета-ти, Тьєполо, Гварді і Каналлето.
  • 36. Церква Сан-Мауріціо
  • Сан-Мауріціо - церква Бенедик-тинского монастиря, що грав важливу роль в історії Мілана. З ним були пов'язані долі предста-ставники герцогською сім'ї і знат-кро сімей міста. Інша на-звання церкви Сан-Мауріціо - Монастеро Маджоре.
  • Будинок побудований на початку XVI ст. і являє собою яскравий при-заходів архітектури епохи Возрожде-ня. Інтер'єр розписував Бернардіно Луини і інші ломбардні майстра початку XVI ст., Цілком за-хваченние впливом Леонардо.
  • В одній з капел намальована сцена страти святої Катерини. Вважається, що Луини зобразив страту графині Бьянкі-Марії ді Каллант, якій відрубали голову в 1516 в Мілані.
  • У колишньому монастирі, приєднуючись-Ющем до церкви, сьогодні розташовуючись-ється Археологічний музей (Museo Civico di Archeologia), перед-ставлять зниклі цивили-зації етрусків, Греції та Риму, вар-варской Європи і стародавній Індії.
  • 37. Церква Санта-Марія-делле-Граціє
  • Церква домініканського монас-тиря Санта-Марія-делле-Граціє, що будувалася між 1465 і 1490 рр., - приклад зодчества перехідно-го від пізньої ломбардской готики до Відродження.
  • З 1492 р синьйором Мілана став Лодовіко иль Моро. За його дорученням новим оформленням архітектурного простору за-нялись кращі майстри итальян-ського Відродження. Над вівтарної частиною, наприклад, працював Дона-то Браманте. Будівельні робо-ти завершилися в 1497 р, і ЛОДО-вико переніс в храм прах своєї дружини Беатріче д'Есте. У 1496 р Моро доручив Леонардо да Вінчі розписати храм і прилеглий до неї монастир з рефекторій.
  • Головне художнє со-кровищи Санта-Марія-делле-Гра-ціє - фреска Леонардо да Вінчі «Таємна вечеря» - займає се-вірну стіну монастирської тра-пезной (італ. Cenacolo), де також проходили засідання суду Інкві-зиции. Невтомний експериментатор, Леонардо вирішив зробити розпис, поєднуючи масло (масляної-ні фарби тільки-тільки ввели в ужиток нідерландські живопис-ці) та темперу. Час досить швидко показало, як помилився ве-лікій майстер - вже в 1568 р Дж. Вазарі побачив замість яскравої фрески «тьмяне пляма».
  • Не кращим чином позначилося на стані мальовничих шедев-рів і то, що в 1796 р солдати ге-нера Бонапарта в порушення його наказу влаштували тут ко-нюшню. Наполеон I по-своєму намагався врятувати «Таємну вечерю». Він вирішив перенести її разом з частиною стіни до Франції, де реставратори готові були попи-таться повернути роботі генія пер-воначально вигляд, а щоб Мі-лан не залишився без Леонардо, він розпорядився виготовити копію фрески, виконану в техніці флорентійської мозаїки. Пол-ністю задум реалізувати не вдалося, але на мозаїку-копію (худ. Джакомо Рафаелі) можна помилуватися в Відні в церкві Ор-дена миноритов (докладніше див. Путівник «Австрія» серії «Навколо світу»).
  • Під час Другої світової війни лише чудо, у вигляді мішків з піском, врятувало шедевр, коли 16 серпня 1943 рсхідну стіну і звід тра-пезной знесла американська бомба. Причиною останньої реставрації, що закінчилася в 1999 р, став губи-вальний міської зміг.
  • Протилежну стіну тра-пезной займає відмінне «Рас-пятіе» Донато Монторфано, на-писаний одночасно з шедев-ром Леонардо да Вінчі, але в тра-Діціон техніці фрескового живопису.
  • Четверту капелу право не-фа церкви Санта-Марія-делле-Гра-ціє прикрашають неважливо зберігши шиеся фрески Гауденціо Феррарі.
  • 38. Базиліка Сант-Амброджо
  • Базиліка Сант-Амброджо, ізна-чільного базиліка Мучеників (Basilica Martyrum, по імені му-ченіков Гервазія і Протасія) - одна з трьох найдавніших церков Мілана, утворюють идеологиче-скі пов'язану групу. Інші дві - церква Сан-Сімплічано (San Simpliciano, в давнину ба-зіліка Незайманих (Basilica Vir-ginum), і Сан-Надзаро-Маджоре (San Nazaro Maggiore, колишня ба-зіліка Апостолів (Basilica Apos-tolorum).
  • Всі три базиліки засновані Амвросій Медіоланський, бажаний-шим, щоб Мілан (його кафедра і резиденція імператора) міг ви-тримати порівняння з Римом найдавніша столицею світу, навколо ко-торою на кладовищах вздовж доріг імператор Костянтин располо-жив храми в ім'я римських муче ник: апостолів Петра, Павла, св. Агнеси, Лаврентія, дияконів Петра і Марцелліна.
  • Так в передмістях Медіолану виникло святилище місцевих страстотерпців Гервазія і Прота-ся, а дві інші церкви звели, через брак Медіоланського мучеників, над принесеними мо-щами. Кільце храмів, що стояли на дорогах, що вели з міста, опо-ясало Медиолан.
  • Сант-Амброджо і Сан-Надзаро закінчені в 386 р Сан-Сімплічіо-но, ймовірно, спроектована за життя св. Амвросія. Після всіх перебудов найдавніша кладка стін Сан-Сімплічано все ще до-Стігала висоти в 12 м, а Сан-Над-заро лише замаскована переді-лкамі XII в.
  • Сучасну Сант-Амброджо легко прийняти за раннехрістіан-ську базиліку. Насправді, су-існуючих будинків побудовано го-раздо пізніше - між 1080 року і се-Редіна XII в. Проте вона по праву вважається шедевром роман-ської архітектури і прообразом всіх романських церков і вражаючи-ет рідкісним стильовим єдністю.
  • Перед входом в базиліку знахо-диться просторий атрій, образо-ваний портиками кінця XI ст. В їх аркадах знаходить репліку НЕ-звичайний фасад у вигляді двох по-ставлених один на одного лоджій. Сувора, нічим не прикрашена ко-локольня (IX), що стоїть праворуч від фасаду, називається Моначі (італ. Monachi - монахи), а рас-покладена зліва від фасаду еле-гантная і святкова дзвіниця (1144), виконана за законами ломбардного стилю, - Каноничі (італ. cannochi - каноніки).
  • На лівому порталі можна уви-діти дороманского рельєф, зображені лишнього св. Амвросія. Архітрав косяк і люнет центрального порт-ала датуються VIII-X ст.
  • По справедливості знаменитий покрив головного вівтаря Сант-Амброджо. Вівтар майстра Вульвіна - один з найбільш блес-тящіх пам'ятників каролингских-го мистецтва. Це взагалі єдиний-ного металева оправа церковного вівтаря, сохранівша- яся з часу Каролінгів. Лі-цевую частина шедевра прикрашає зображення Христа на троні і 12 сцен Нового Завіту. Задня стінка вівтаря значно інте-РЕКН. Більшість средневе-кових творів мистецтва анонімні. Усвідомлення смертного гріха гордині не дозволяла ав-Торам залишати імена на робо-тах, по суті належали не ним, а божественному натхнення-нию. Тим дивовижніше приклад самосвідомості, продемонструють-ний майстром Вульвіном. Він не тільки зобразив себе, напів-чающие корону з рук Амвросія Медіоланського, в одному з ме-дальонов задньої стінки вівтаря, але і підписав автопортрет. В іншому медальйоні таку ж точ-но корону з рук небесного по-кровітеля Мілана отримує ар-хіепіскоп Ангільберт II (824-859) - замовник вівтаря. Крім медальйонів задня стінка вівтаря прикрашена 12 сценами з життя св. Амвросія.
  • Капела Сан-Вііторе (San Vittore in Ciel dOro) в правому трансепті примітна МОЗу-ками V ст., В тому числі давньої-шим зображенням Амвросія Медіоланського. За всіх мілан-ців Бога просить літній товсто-губий людина з мудрим, трохи втомленим поглядом і великими відстовбурченими (ліве сильніше, ніж праве) вухами.
  • Іншим прикрасою інтер'єру служить чудове огорожу хору XII в., Що сполучає в собі риси візантійського та романський-го мистецтва. У крипті в прозрач-них релікваріях зберігаються мощі Гервазія, Протасія і Амвросія Медіоланського. Через ліву частину трансепта можна пройти в портик Браманте.
  • 39. Музей науки і техніки Леонардо да Вінчі
  • Музей розташований в монастирі Сан-Вітторе (XVI). Заснований в 1953 р Експозиція складається з ри-малюнків машин, а також моделей і оригінальних апаратів, розповів-зувати про розвиток науки і тех-ніки в Італії. Цікава бога-Тейша колекція годинників - від са-мих древніх водяних і пісочних до сучасних електронних. Один із залів (ще його називають галереєю) присвячений відкриттям Леонардо да Вінчі. Біля входу в га-лерею вигравіруваний автопортрет художника.
  • 40. Музей Мілана
  • Музей розташований на одній з са-мих старовинних вулиць міста, поряд з via Monte-Napoleone (вул. Монте-Наполеона). В експозиції музею картини, друковані видання, различ-ні документи, предмети спокуса-ства, пов'язані з історією Мілана.
  • 41. Галерея сучасного мистецтва
  • Краща частина галереї - колектив-ція Карло Грассі, що включає твори венеціанського живописця XVIII в. П'єтро Лон-ги, французьких художників XIX ст. Сезанна, Ван Гога, Мане, Гогена, Сіслея, Тулуз-Лотрека, Коро. У зборах скульптури є Антоніо Канова. Безуслов-ним відкриттям буде знаком-ство з міланським скульптором Медардо Россо (1858-1928), творчості якого присвячені два зали.
  • 42. Церква Сан-Лоренцо-Маджоре
  • У кільці приміських храмів ранньохристиянського часу один зберігся чудово. Церква Сан-Лоренцо-Маджо-ре - будівля незвичайної і превос-Ходнев архітектури, приголомшені ющий пам'ятник загиблої циви-зації стародавнього Риму. Церква IV ст. в честь мученика Лаври-ку є в плані квадрат внутрішнього помеще-ня, укладений в галерею, по боках якої поставлені чотири вежі. В кінці XVI ст. через кути центрального обсягу перекинули арки, перетворивши-шие його в восьмикутник, а ку-пол підняли на високий бару-бан. З трьох великих капел східна, в пам'ять Іполита (мученика, пов'язаного зі св. Лаврентієм), і південна, Сант-Аквіліно (названа так позд-неї по імені місцевого святого, який жив, мабуть, близько 1000 р), були зведені одночасним але з головною церквою. Північ-ва капела Сан-Систо (в па-м'яти тата Сикста II, принявш-го мученицьку смерть разом з Лаврентієм) - прибудова, зроблена близько 500 р Шестнадцатіколонний портик, располо-ваний навпроти входу, - все, що залишилося від обширного дво-ра-атрія, через який вступив-ли в храм. Його колони будуєте-ли взяли з якогось язичницько-го святилища II або III ст.
  • 43. Церква Сант-Еусторджо
  • Капела Портінарі романської церкви Сант-Еусторджо - жем-чужина стилю ренесанс. Її по-будував флорентієць Микелоццо на замовлення купця Піджелло Портнарі. Архітектура храму, його фрески, що показують життя і мучеництво св. Петра, роботи місцевого живописця Вінченцо Фоппа, скульптура Джованні ді БАЛЬДУЧЧИ утворюють разом гар-монічний ансамбль. Фрески і незліченні вівтарні образи міланських художників заслужи-ють багатьох годин блукань по місту. Історію міланської жи-вопісі, на щастя, все ще можна вивчати в міланських цер-квях і бачити мальовничі рабо-ти в місцях і в вживанні, для яких вони написані. УПО-мянутий Вінченцо Фоппа народив-ся в Брешії ок. 1428 року і, проживши на світі майже 90 років, став осно-вателем міланської школи живопису. Про нього говорять, що він надто простий і не так артисти-чен в лінії, але в розумінні коль-та Фоппа йшов за П'єро делла Франческа. Послідовником і, може бути, учнем Фоппа був Амброджо Боргоньоне, ко-торого називають «північним Фра Анджел ико». Через 20 років госле «Таємної вечері» Леонардо він писав своє «Вінчання Богоматері» в Сан-Сімплічано абсолютно в тому ж дусі, як писав Фра Анд-Желік за 60 років до Леонардо. Фрески Боргоньоне, перенесений-ні зі згаданої церкви Сан-Сатиро в Пінакотеку Брера, кажуть про нього, як про блискуче ко-Лорісти. На Боргоньоне і Бра-Мантінєє закінчується стара ломбардская школа, що йшла від Фоппа.
  • література
  • 1. Навколо світу: Італія. - М .: Изд-во «Вокруг света», 2006
  • 2. Італія: міста мистецтв. - М .: Изд-во «Вокруг света», 2006
...........